スクリャービンのエチュードOp8-2で苦戦しています。
私の弾き方は、＜しつこい！＞＜全て同じ！＞と師匠に前回のレッスンで言われました。
私も、自覚できています。
この右手の音型が音程を変えて何度も出てきます。
そのたび、私は第一音をテヌートで、ルバートしてしまうのです。
演歌みたいに＜しつこい！＞って言われるんです。
わかります。えぇ、ようわかります。しつこいんですよ、私。
粘着体質なんです。
だけど、それで、「そうじゃなくてこう！」と師匠から教えて頂いたのに、それよりも、私の人生○十年で培ってきた？＜粘着体質＞が勝ってしまうのですっ！（号泣）
どうやって練りなおしても、考え直しても、実際に音にしてみると、どうしても、第一音ルバートの粘着表現しかできません・・・ぎゃぼーーーーっ！
でも、音型をよ〜〜〜く見直せば、どう出すべきかは明確なんですよね。
なのに、頭でわかってるのに、どうして、ピアノに向うとバカになってしまうのでしょうか・・・
あぁ、苦節○十年・・・じゃなくて、バカ○十年・・・って感じです。ひぃぃ・・・慰めにもならないしぃ・・・
私の弾き方は、＜しつこい！＞＜全て同じ！＞と師匠に前回のレッスンで言われました。
私も、自覚できています。
この右手の音型が音程を変えて何度も出てきます。
そのたび、私は第一音をテヌートで、ルバートしてしまうのです。
演歌みたいに＜しつこい！＞って言われるんです。
わかります。えぇ、ようわかります。しつこいんですよ、私。
粘着体質なんです。
だけど、それで、「そうじゃなくてこう！」と師匠から教えて頂いたのに、それよりも、私の人生○十年で培ってきた？＜粘着体質＞が勝ってしまうのですっ！（号泣）
どうやって練りなおしても、考え直しても、実際に音にしてみると、どうしても、第一音ルバートの粘着表現しかできません・・・ぎゃぼーーーーっ！
でも、音型をよ〜〜〜く見直せば、どう出すべきかは明確なんですよね。
なのに、頭でわかってるのに、どうして、ピアノに向うとバカになってしまうのでしょうか・・・
あぁ、苦節○十年・・・じゃなくて、バカ○十年・・・って感じです。ひぃぃ・・・慰めにもならないしぃ・・・
今週のレッスンは、（毎回一曲ずつ・・・基本は２曲で・・・交互なので）バッハ＝ブゾーニ「シャコンヌ」の番なのですが・・・
その後、二週間あいてしまうので、ドビュッシー「水の反映」を見て頂きたいかも・・・とか思ったりしている・・・ながらも、「水の反映」のアルペジオがどうも上手くいかず、この状態でレッスンに持っていくのも如何なものか？と迷っている昨日今日です。（そのくせ暗譜してるって・・・汗）
で、昼間はそんなこんなで迷いつつ練習で、夜は、スクリャービンを聴いたりしていて・・・
エレノア先生が、スクリャービンのお薦めとして、これいいわよ！
というそれ・・・詩曲「炎に向いて」Op.72
これ以外も、プレリュードもいいし、ソナタもファンタジーもいいわよ！とお薦めくださったのですが。。。
プレリュードはともかく（でも手元に楽譜がない）、ソナタにファンタジーは今の私にはまだ早すぎだろう・・・もう少し、スクリャービン作品に馴染んでから・・・って思ってて、たまたま、手持ちの楽譜に 詩曲「炎に向いて」Op.72が入っていたので譜読みしたんです。（途中までね）
あの・・・わけわからんですよ。
でも、この曲、記憶にあります。
YouTubeで随分前に、ホロヴィッツが弾いている動画を見つけた記憶がありました。
その記憶の中で、ホロヴィッツは
「この曲は非常に難しい」
と語っていた、ということまで記憶にありました。
・ホロヴィッツ演奏：スクリャービン 詩曲「炎に向いて」Op.72
やっぱり、かなりわけわかめです。
しかも、難解・難しそう・・・って言うか、難しいです。
まかり間違って、指は操れるようになったとしても、心・精神の持ちようが、めっちゃ難しそうです。。。
私はまず、プレリュードの楽譜を、それからOp.8以外のエチュードの楽譜を何とか手に入れよう・・・
その後、二週間あいてしまうので、ドビュッシー「水の反映」を見て頂きたいかも・・・とか思ったりしている・・・ながらも、「水の反映」のアルペジオがどうも上手くいかず、この状態でレッスンに持っていくのも如何なものか？と迷っている昨日今日です。（そのくせ暗譜してるって・・・汗）
で、昼間はそんなこんなで迷いつつ練習で、夜は、スクリャービンを聴いたりしていて・・・
エレノア先生が、スクリャービンのお薦めとして、これいいわよ！
というそれ・・・詩曲「炎に向いて」Op.72
これ以外も、プレリュードもいいし、ソナタもファンタジーもいいわよ！とお薦めくださったのですが。。。
プレリュードはともかく（でも手元に楽譜がない）、ソナタにファンタジーは今の私にはまだ早すぎだろう・・・もう少し、スクリャービン作品に馴染んでから・・・って思ってて、たまたま、手持ちの楽譜に 詩曲「炎に向いて」Op.72が入っていたので譜読みしたんです。（途中までね）
あの・・・わけわからんですよ。
でも、この曲、記憶にあります。
YouTubeで随分前に、ホロヴィッツが弾いている動画を見つけた記憶がありました。
その記憶の中で、ホロヴィッツは
「この曲は非常に難しい」
と語っていた、ということまで記憶にありました。
・ホロヴィッツ演奏：スクリャービン 詩曲「炎に向いて」Op.72
やっぱり、かなりわけわかめです。
しかも、難解・難しそう・・・って言うか、難しいです。
まかり間違って、指は操れるようになったとしても、心・精神の持ちようが、めっちゃ難しそうです。。。
私はまず、プレリュードの楽譜を、それからOp.8以外のエチュードの楽譜を何とか手に入れよう・・・
YouTubeでのお友達やら、私が好きで「購読者」にさせて頂いている方々の演奏をいろいろ聴いていました。最近彼らがアップされた演奏を中心に。
なかなかこれも、時間がないとできなくて・・・
この頃、夜は愚息が宿題をやるのにＰＣを占領してしまうことが多いので。
１１歳、ダニエラちゃんの演奏がなかなか光っていて良いです。
・スクリャービン「エチュードOp.42-3」
・スクリャービン「エチュードOp.56-4」
スクリャービンのエチュード、作品番号８だけじゃないのね（汗）。
二曲とも素敵だなぁ・・・私が弾いたらドタドタになりそうだけど。ちょっと楽譜探してみよう。
そして、次はスクリャービンではなく、モシュコフスキーですが、私がモシュコのエチュードで一番好きな曲です。
これもよくアンコール・ピースとして弾かれますね。
私が一番最初に度肝を抜かされたこの曲の生演奏は、同門のレイチェルのでしたが・・・
こちらはスクリャービンと同じく、イタリアのダニエラちゃんの演奏です。
・モシュコフスキー「エチュードＦメジャー」
なかなかこれも、時間がないとできなくて・・・
この頃、夜は愚息が宿題をやるのにＰＣを占領してしまうことが多いので。
１１歳、ダニエラちゃんの演奏がなかなか光っていて良いです。
・スクリャービン「エチュードOp.42-3」
・スクリャービン「エチュードOp.56-4」
スクリャービンのエチュード、作品番号８だけじゃないのね（汗）。
二曲とも素敵だなぁ・・・私が弾いたらドタドタになりそうだけど。ちょっと楽譜探してみよう。
そして、次はスクリャービンではなく、モシュコフスキーですが、私がモシュコのエチュードで一番好きな曲です。
これもよくアンコール・ピースとして弾かれますね。
私が一番最初に度肝を抜かされたこの曲の生演奏は、同門のレイチェルのでしたが・・・
こちらはスクリャービンと同じく、イタリアのダニエラちゃんの演奏です。
・モシュコフスキー「エチュードＦメジャー」
1872年１月６日にモスクワで生まれ、1915年４月27日に同地で没。
なんと、ラフマニノフと一歳違いなんですね。
ラフマニノフが1873-1943。
そしてスクリャービンとラフマニノフは二人ともモスクワ音楽院で同じ師に作曲とピアノを学んだと。
そんな接点のある二人の違いは、スクリャービンが機能和声の伝統的手法を否定して独自の和声語法を使っていったのに対し、ラフマニノフは調性やロマン派の音楽から外れることがなかったことにあるそうです。
スクリャービンの母はピアニストで、ペテルブルグ音楽院でアントン・ルビンシュタインに師事していた。
父は長いことロシア大使に勤めていたので、スクリャービンに会うことが殆どなかったそう。
スクリャービンは１０歳の時に陸軍幼年学校へ入学。
翌年から本格的にピアノを習い始め、１２歳からピアノをサフォーノフに、１３歳からピアノをズヴェーレフに、作曲をタネーエフに学び、モスクワ音楽院入学の準備を始めたとのこと。
音楽院入学後はピアノをサフォーノフに、作曲をタネーエフ、アレンスキーに師事。
在学中、スクリャービンは過度の練習により右手に麻痺を起こして、生涯その後遺症に悩まされたそう。
このことが彼の作風に大きく影響を及ぼし、左手が技巧的に難しいものとなっているそうです。
1892年、ピアノで金賞で音楽院を卒業。それほどにピアニストとしての将来を見込まれていたそうですが、期待されていたのはピアニストとしてだけで、作曲の方は高く評価されていたのはラフマニノフの方だったそう。（でも、その後、ピアニストとして大成したのはラフマニノフの方だ。）
スクリャービンは、作曲の師、アレンスキーと衝突して「作曲科」の卒業証書を受領できなかったそうです。
ところが！
救世主現る。
音楽院卒業から二年後のスクリャービンのリサイタルを聴きに着ていたペテルブルグの裕福な楽譜出版商人ベリャーエフとの出会いです。
スクリャービンの演奏に見せられたベリャーエフは彼の後援者となって、彼を作曲に専念させるための資金援助を行ったのだそう。
ベリャーエフの援助によって欧州へ演奏旅行へ出たスクリャービンは、ワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」に出会い、強く影響を受けたのでしょう。それからスクリャービンの作品は、独自の官能と陶酔の美を表していきました。
1897年に結婚。この結婚は祝福されたものではなかったようです。後援者であったベリャーエフにも反対されていたそう。
そしてスクリャービンはモスクワ音楽院で教授職につきましたが、それは自身の作曲活動を妨げることとなり、結局1902年に辞職。
この1902年、スクリャービンはスキャンダルを起こしました。
既婚者であるスクリャービンが、他の女性との交際を始めたわけです。
その女性は哲学者シレーツェルの妹で、彼女と付き合うことで、スクリャービンは哲学に興味を持つようになりました。
1904年、欧州に移住（各地を転々と）したスクリャービンは始めは妻子と共に住んでいたものの、結局、件の女性と家を出てしまったそう。
その間、社会主義革命や神智学から多くの刺激を受け、その頃から後の彼の作品にも影響を及ぼし、神秘的な面が表れるようになったようです。
その後、アメリカに演奏旅行に渡ったようですが、この時、奥さんではなく、例の女性を伴ったことが大スキャンダルを巻き起こして、ほとんどのコンサートがキャンセルされ、ほぼ無一文で欧州へ戻らざるを得なかったそう。
しかし、また救世主が現れました。
かのクーセヴィッキーです。
指揮者クーセヴィッキーとの出会いは1908年。
クーセヴィッキーはスクリャービンに年金を支給、彼の作品を出版、また、自らスクリャービンの作品を初演するなどして、多大な援助をしました。
1910年、結局ロシアに戻ったスクリャービン。
もともと、神経質だったというスクリャービン、この頃から強迫神経症気味になっていたようです。
1915年4月27日、上唇に出来たおできが化膿して敗血症を引き起こし、これが原因で急死してしまったそう。
享年70歳。43歳。（ようこさん、ありがとう！）
ロシアの作曲家たちの生涯は、時代もあるでしょうが、それぞれに複雑なものを追っていることが多いようで、興味深いです。
なんと、ラフマニノフと一歳違いなんですね。
ラフマニノフが1873-1943。
そしてスクリャービンとラフマニノフは二人ともモスクワ音楽院で同じ師に作曲とピアノを学んだと。
そんな接点のある二人の違いは、スクリャービンが機能和声の伝統的手法を否定して独自の和声語法を使っていったのに対し、ラフマニノフは調性やロマン派の音楽から外れることがなかったことにあるそうです。
スクリャービンの母はピアニストで、ペテルブルグ音楽院でアントン・ルビンシュタインに師事していた。
父は長いことロシア大使に勤めていたので、スクリャービンに会うことが殆どなかったそう。
スクリャービンは１０歳の時に陸軍幼年学校へ入学。
翌年から本格的にピアノを習い始め、１２歳からピアノをサフォーノフに、１３歳からピアノをズヴェーレフに、作曲をタネーエフに学び、モスクワ音楽院入学の準備を始めたとのこと。
音楽院入学後はピアノをサフォーノフに、作曲をタネーエフ、アレンスキーに師事。
在学中、スクリャービンは過度の練習により右手に麻痺を起こして、生涯その後遺症に悩まされたそう。
このことが彼の作風に大きく影響を及ぼし、左手が技巧的に難しいものとなっているそうです。
1892年、ピアノで金賞で音楽院を卒業。それほどにピアニストとしての将来を見込まれていたそうですが、期待されていたのはピアニストとしてだけで、作曲の方は高く評価されていたのはラフマニノフの方だったそう。（でも、その後、ピアニストとして大成したのはラフマニノフの方だ。）
スクリャービンは、作曲の師、アレンスキーと衝突して「作曲科」の卒業証書を受領できなかったそうです。
ところが！
救世主現る。
音楽院卒業から二年後のスクリャービンのリサイタルを聴きに着ていたペテルブルグの裕福な楽譜出版商人ベリャーエフとの出会いです。
スクリャービンの演奏に見せられたベリャーエフは彼の後援者となって、彼を作曲に専念させるための資金援助を行ったのだそう。
ベリャーエフの援助によって欧州へ演奏旅行へ出たスクリャービンは、ワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」に出会い、強く影響を受けたのでしょう。それからスクリャービンの作品は、独自の官能と陶酔の美を表していきました。
1897年に結婚。この結婚は祝福されたものではなかったようです。後援者であったベリャーエフにも反対されていたそう。
そしてスクリャービンはモスクワ音楽院で教授職につきましたが、それは自身の作曲活動を妨げることとなり、結局1902年に辞職。
この1902年、スクリャービンはスキャンダルを起こしました。
既婚者であるスクリャービンが、他の女性との交際を始めたわけです。
その女性は哲学者シレーツェルの妹で、彼女と付き合うことで、スクリャービンは哲学に興味を持つようになりました。
1904年、欧州に移住（各地を転々と）したスクリャービンは始めは妻子と共に住んでいたものの、結局、件の女性と家を出てしまったそう。
その間、社会主義革命や神智学から多くの刺激を受け、その頃から後の彼の作品にも影響を及ぼし、神秘的な面が表れるようになったようです。
その後、アメリカに演奏旅行に渡ったようですが、この時、奥さんではなく、例の女性を伴ったことが大スキャンダルを巻き起こして、ほとんどのコンサートがキャンセルされ、ほぼ無一文で欧州へ戻らざるを得なかったそう。
しかし、また救世主が現れました。
かのクーセヴィッキーです。
指揮者クーセヴィッキーとの出会いは1908年。
クーセヴィッキーはスクリャービンに年金を支給、彼の作品を出版、また、自らスクリャービンの作品を初演するなどして、多大な援助をしました。
1910年、結局ロシアに戻ったスクリャービン。
もともと、神経質だったというスクリャービン、この頃から強迫神経症気味になっていたようです。
1915年4月27日、上唇に出来たおできが化膿して敗血症を引き起こし、これが原因で急死してしまったそう。
享年
ロシアの作曲家たちの生涯は、時代もあるでしょうが、それぞれに複雑なものを追っていることが多いようで、興味深いです。
私がただ今練習中のスクリャービンの２曲を、ポゴレリッチの演奏でYouTubeで動画を観ることができます。
・スクリャービン「エチュードOp.8-2」
・スクリャービン「二つの詩曲Op.32」
二曲続けて、ピアノ：イーヴォ・ポゴレリッチ
そしてこちらは、「二つの詩曲Op.32」の一曲目だけですが、
オリヴィアさんというフランス人女性の演奏です。
私はこの演奏、結構好きなのです。
・スクリャービン「エチュードOp.8-2」
・スクリャービン「二つの詩曲Op.32」
二曲続けて、ピアノ：イーヴォ・ポゴレリッチ
そしてこちらは、「二つの詩曲Op.32」の一曲目だけですが、
オリヴィアさんというフランス人女性の演奏です。
私はこの演奏、結構好きなのです。
