私と同世代の方ならば・・・（多分、少し年下でも？）、「ウルトラ・セブン」はご覧になってたかと思いたいのですが・・・
ご存知でした？
「ウルトラ・セブン」の最終回で、シューマンの「ピアノ・コンチェルト」第一楽章のイントロとカデンツァ〜コーダが非常に劇的に使われているということを！！！！！
見て〜〜〜！！！！！
ちなみにアルゲリッチの演奏によるシューマンの「ピアノ・コンチェルト」第一楽章はこちら。
第一楽章の再現部からはこちら。
ご存知でした？
「ウルトラ・セブン」の最終回で、シューマンの「ピアノ・コンチェルト」第一楽章のイントロとカデンツァ〜コーダが非常に劇的に使われているということを！！！！！
見て〜〜〜！！！！！
ちなみにアルゲリッチの演奏によるシューマンの「ピアノ・コンチェルト」第一楽章はこちら。
第一楽章の再現部からはこちら。
いつも、ソロ曲の練習、こと、次のレッスン受講曲から練習に入って、次、さ、また次・・・と練習を進めていると、一番おざなりになるものがピアノ・コンチェルトである、ということに、今頃気付いたドアホな私。
この調子では７月までにシューマンのピアコン、間に合わないよ〜〜！って思ってるだけじゃ、ダメじゃん！
ってわけで、昨日今日は、練習の最初にシューマンのピアコンを。
これで、時間を気にせず存分に細部練習ができるというもの。
というわけで、大分、手の内に入ってきました（「弾けてる」部類にはまだ入っていません）。
シューマン「ピアノ・コンチェルト」イ短調、Op.54。
１８４５年に完成。
シューマンのピアコンって、これ一曲しか、ないのですよね。
グリーグも然り。
シューマンのピアコンとグリーグのピアコンって、何故かカップリングされているＣＤの多いこと。
どちらもイ短調なり。
奇しくもワタクシ、昨年、グリーグのピアコンを勉強し、今年はシューマン・・・ってまだ師匠は知らない（汗）。
しかも、ドアホ（２）なことに、昨年はシューマンの記念年で今年はグリーグの記念年である。わたしゃ、ほんまにアホです。
練習の順序が違うってもんです。
でもまぁ、そういうわけで、昨年はシューマンのピアコンを練習していた人が多かった？（ほんと？）
今年はグリーグのピアコンを弾く学習者が多そうです（これは多そう。グリーグの方がとっつきやすいし、メジャーだし）。
まぁでも、ＣＤでもこの両者はカップリングされているものが実に多いので、グリーグ聴きたい〜って思って買うと、もれなくシューマンも堪能できます♪という仕組み。はい、そんなアナタも今日からシューマンのピアコン・フリークです、おほほ。
私はこの、美しいピアコンの背景が知りたいのです。
私はやはり、シューマンのピアコンを練習していると、グリーグのピアコンを練習し、または、聴いている時と、同じ心境に陥ります。
第一楽章、ちょっとくどい？と思うくらい（実はくどくないのだけど）、耳に残る旋律が二度繰り返される。
そして、ゴージャスなカデンツァ（シューマンのカデンツァは、ゴージャスではない。ベートーヴェンとバッハの易しいのを足して二で割ったような感じです。ただし、あくまで、譜面づらのハナシです。表現はまた別。）
第二楽章はなんて優美、切なさも感じるけれど、軽やかさもあり・・・後に引きずらない。
どちらも（グリーグもシューマンも）酔いしれている間もなく、第三楽章に突入する。
第三楽章。
あぁっ！師匠は、ピアコンと言えば、カデンツァがある第一楽章が勉強のしどころ！と仰いますが、私は第三楽章に焦がれます。
グリーグもシューマンも！
だって、なんて華美で優雅なこと！
技巧で見せたりしません。
手を広げた範囲で掴める少ない音を一つずつ紡いでいくだけ。
本当に、この両者は、ブラームスやリストのような技巧力は求められることがありません。
だけど、シューマン本来の弾きにくさ、という癖はあります。
余計なものを一切身にまとわず、ここまで美を醸し出せるなんて！
うっとりします。
だから、私は全楽章学びたい。
というわけで、全楽章練習しているわけですが。
今日、ようやく、指に＜はまって＞きました。
だけど、全体を通して自分が何を弾いているのか（表現したいのか）わからない状態。
ちょっとＣＤをひっさしぶりに聴いてみました。
この曲を学ぼう！と思ってから一度も聴いていなかった。
今日の参考書はルービンシュタインです。なぜかわからないけど、そこにあったから（笑）。
ひぃぃぃっ・・・・
私の想像を超えていました・・・
こ、こんなにも軽やかな美の世界だったのか・・・
妖精の世界のようです。
私なんて、地中世界のモグラの祭りみたいだぞ！（汗）
この調子では７月までにシューマンのピアコン、間に合わないよ〜〜！って思ってるだけじゃ、ダメじゃん！
ってわけで、昨日今日は、練習の最初にシューマンのピアコンを。
これで、時間を気にせず存分に細部練習ができるというもの。
というわけで、大分、手の内に入ってきました（「弾けてる」部類にはまだ入っていません）。
シューマン「ピアノ・コンチェルト」イ短調、Op.54。
１８４５年に完成。
シューマンのピアコンって、これ一曲しか、ないのですよね。
グリーグも然り。
シューマンのピアコンとグリーグのピアコンって、何故かカップリングされているＣＤの多いこと。
どちらもイ短調なり。
奇しくもワタクシ、昨年、グリーグのピアコンを勉強し、今年はシューマン・・・ってまだ師匠は知らない（汗）。
しかも、ドアホ（２）なことに、昨年はシューマンの記念年で今年はグリーグの記念年である。わたしゃ、ほんまにアホです。
練習の順序が違うってもんです。
でもまぁ、そういうわけで、昨年はシューマンのピアコンを練習していた人が多かった？（ほんと？）
今年はグリーグのピアコンを弾く学習者が多そうです（これは多そう。グリーグの方がとっつきやすいし、メジャーだし）。
まぁでも、ＣＤでもこの両者はカップリングされているものが実に多いので、グリーグ聴きたい〜って思って買うと、もれなくシューマンも堪能できます♪という仕組み。はい、そんなアナタも今日からシューマンのピアコン・フリークです、おほほ。
私はこの、美しいピアコンの背景が知りたいのです。
私はやはり、シューマンのピアコンを練習していると、グリーグのピアコンを練習し、または、聴いている時と、同じ心境に陥ります。
第一楽章、ちょっとくどい？と思うくらい（実はくどくないのだけど）、耳に残る旋律が二度繰り返される。
そして、ゴージャスなカデンツァ（シューマンのカデンツァは、ゴージャスではない。ベートーヴェンとバッハの易しいのを足して二で割ったような感じです。ただし、あくまで、譜面づらのハナシです。表現はまた別。）
第二楽章はなんて優美、切なさも感じるけれど、軽やかさもあり・・・後に引きずらない。
どちらも（グリーグもシューマンも）酔いしれている間もなく、第三楽章に突入する。
第三楽章。
あぁっ！師匠は、ピアコンと言えば、カデンツァがある第一楽章が勉強のしどころ！と仰いますが、私は第三楽章に焦がれます。
グリーグもシューマンも！
だって、なんて華美で優雅なこと！
技巧で見せたりしません。
手を広げた範囲で掴める少ない音を一つずつ紡いでいくだけ。
本当に、この両者は、ブラームスやリストのような技巧力は求められることがありません。
だけど、シューマン本来の弾きにくさ、という癖はあります。
余計なものを一切身にまとわず、ここまで美を醸し出せるなんて！
うっとりします。
だから、私は全楽章学びたい。
というわけで、全楽章練習しているわけですが。
今日、ようやく、指に＜はまって＞きました。
だけど、全体を通して自分が何を弾いているのか（表現したいのか）わからない状態。
ちょっとＣＤをひっさしぶりに聴いてみました。
この曲を学ぼう！と思ってから一度も聴いていなかった。
今日の参考書はルービンシュタインです。なぜかわからないけど、そこにあったから（笑）。
ひぃぃぃっ・・・・
私の想像を超えていました・・・
こ、こんなにも軽やかな美の世界だったのか・・・
妖精の世界のようです。
私なんて、地中世界のモグラの祭りみたいだぞ！（汗）
最近・・・というわけでもないんですが、
シューマンの「ピアノ・コンチェルト」も全楽章、テキトーに（汗）練習しています。
で、特にそのことを調べようと思っていたのではなくて、
バッハのことでいろいろ知りたいと思って、本棚の奥に（げ！あったのね！的に）あった厚めのバッハ本を引っ張り出してきて読んでおりました。
そしたら、何故か、バッハ本だというのに、シューマンの「ピアノ・コンチェルト」についての記述がありましたもので・・・
ちょっと要約してみます。
要約って言うか、それについてではない、ちょっと変わったエピソードなのですが。。。
数十年前の話。
ドイツのピアニスト、ペンバウァー氏はこの曲が大好きであったにも関わらず、絶対にこの曲をコンサートでは弾かなかったそうです。
その代わり、この曲の演奏会があると必ず聴きに行っていたそうな。
そして、ペンバウァー氏は必ず総譜を握り締めていたそうです。
この氏の総譜には、あちらこちらに十字架の印と、ピアニストの名前と年月日が書かれていたというのです。
そこには、当時の名ピアニストの名が多かったと。
コルトー、エドウィン・フィッシャー、シュナーベルなどなど・・・
この印は何を意味していたかと言うと、コンサートでシューマンのピアノコンチェルトの演奏中に暗譜オチして立ち往生した場所とそのピアニストの名前です。
なんと悪趣味・・・？
あ、なんでこのことがバッハ本に記されているかと言うと、基は
「暗譜をすべきか？」というのが論点でした。
バッハはとにかく、暗譜が難しいと。
そして、ベートーヴェン以降になると、暗譜が易しくなる。
ラヴェルやプロコフィエフであっても、その作曲家の作品を一つやってみると、後はそれほど暗譜が難しいと感じなくなるものだが、とにかくバッハは難しいと。
で・・・・・実はシューマンのピアノ・コンチェルトは暗譜が難しい・暗譜オチしやすい曲で有名・・・・・という展開になっていたのでした。
確かにそうかもしれません。
私はまだ勉強し始めですが、技巧的にめちゃめちゃ難しい曲ではないです。
尚且つ、ピアノがメインに出てきて奏でる部分は少しで、あとはずっと裏方役なんです。
これは、確かに暗譜は苦労しそうです。
ソロ部やカデンツァでオチることはないと思うけども、伴奏部ではオチやすそうです。
技巧的に難しいんじゃないけれど、シューマン独特の？弾きにくさとかありますし。
肝に銘じて練習しないと、夏までに間に合いませんね。
シューマンの「ピアノ・コンチェルト」も全楽章、テキトーに（汗）練習しています。
で、特にそのことを調べようと思っていたのではなくて、
バッハのことでいろいろ知りたいと思って、本棚の奥に（げ！あったのね！的に）あった厚めのバッハ本を引っ張り出してきて読んでおりました。
そしたら、何故か、バッハ本だというのに、シューマンの「ピアノ・コンチェルト」についての記述がありましたもので・・・
ちょっと要約してみます。
要約って言うか、それについてではない、ちょっと変わったエピソードなのですが。。。
数十年前の話。
ドイツのピアニスト、ペンバウァー氏はこの曲が大好きであったにも関わらず、絶対にこの曲をコンサートでは弾かなかったそうです。
その代わり、この曲の演奏会があると必ず聴きに行っていたそうな。
そして、ペンバウァー氏は必ず総譜を握り締めていたそうです。
この氏の総譜には、あちらこちらに十字架の印と、ピアニストの名前と年月日が書かれていたというのです。
そこには、当時の名ピアニストの名が多かったと。
コルトー、エドウィン・フィッシャー、シュナーベルなどなど・・・
この印は何を意味していたかと言うと、コンサートでシューマンのピアノコンチェルトの演奏中に暗譜オチして立ち往生した場所とそのピアニストの名前です。
なんと悪趣味・・・？
あ、なんでこのことがバッハ本に記されているかと言うと、基は
「暗譜をすべきか？」というのが論点でした。
バッハはとにかく、暗譜が難しいと。
そして、ベートーヴェン以降になると、暗譜が易しくなる。
ラヴェルやプロコフィエフであっても、その作曲家の作品を一つやってみると、後はそれほど暗譜が難しいと感じなくなるものだが、とにかくバッハは難しいと。
で・・・・・実はシューマンのピアノ・コンチェルトは暗譜が難しい・暗譜オチしやすい曲で有名・・・・・という展開になっていたのでした。
確かにそうかもしれません。
私はまだ勉強し始めですが、技巧的にめちゃめちゃ難しい曲ではないです。
尚且つ、ピアノがメインに出てきて奏でる部分は少しで、あとはずっと裏方役なんです。
これは、確かに暗譜は苦労しそうです。
ソロ部やカデンツァでオチることはないと思うけども、伴奏部ではオチやすそうです。
技巧的に難しいんじゃないけれど、シューマン独特の？弾きにくさとかありますし。
肝に銘じて練習しないと、夏までに間に合いませんね。
「明日は日曜だ〜♪」
ってなわけで、昨夜はしこたま、いつもに増して飲みました（笑）。
朝寝坊するぞ〜〜！って。
そしたら、平日と同じ、６時に目覚ましが鳴った（涙）。
そうだった、日曜だからと忘れないように！酔っ払って忘れないように！って先にセットしておいたのでした。
今朝は愚息ビア坊がサッカーをしに行くっていうので６時起きだったのです。
で、朝ごはん食べさせて送り出して・・・もう一寝入りしようかと思ったけれど、YouTubeにどっぷり浸かっていました（笑）。
劇的な始まり、そして続くオーボエの麗しい旋律・・・
一瞬で恋に落ちてしまうのです（いい歳して・・・汗）。
アルゲリッチ（ピアノ）
フランツ＝パウル・デッカー指揮
CBC交響楽団
・第一楽章前半
・第一楽章後半
・第二楽章〜第三楽章前半
・第三楽章後半
シプリアン・カツァリス(ピアノ)
NHK交響楽団
1988年4月1日 ＮＨＫホールにて
・第一楽章前半
・第一楽章中盤
・第一楽章後半（カデンツァ少し前から）第二楽章のほんの数小節まで
↑なんてヘンな切り方してるんだっ！（怒）
・第二楽章（数小節目から）
・第三楽章（前半）
・第三楽章（後半）
ってなわけで、昨夜はしこたま、いつもに増して飲みました（笑）。
朝寝坊するぞ〜〜！って。
そしたら、平日と同じ、６時に目覚ましが鳴った（涙）。
そうだった、日曜だからと忘れないように！酔っ払って忘れないように！って先にセットしておいたのでした。
今朝は愚息ビア坊がサッカーをしに行くっていうので６時起きだったのです。
で、朝ごはん食べさせて送り出して・・・もう一寝入りしようかと思ったけれど、YouTubeにどっぷり浸かっていました（笑）。
劇的な始まり、そして続くオーボエの麗しい旋律・・・
一瞬で恋に落ちてしまうのです（いい歳して・・・汗）。
アルゲリッチ（ピアノ）
フランツ＝パウル・デッカー指揮
CBC交響楽団
・第一楽章前半
・第一楽章後半
・第二楽章〜第三楽章前半
・第三楽章後半
シプリアン・カツァリス(ピアノ)
NHK交響楽団
1988年4月1日 ＮＨＫホールにて
・第一楽章前半
・第一楽章中盤
・第一楽章後半（カデンツァ少し前から）第二楽章のほんの数小節まで
↑なんてヘンな切り方してるんだっ！（怒）
・第二楽章（数小節目から）
・第三楽章（前半）
・第三楽章（後半）
ど、どうしよう・・・
憧れの・・・究極に憧れの・・・私のピアノ・コンチェルト、
それはシューマンの「ピアノ・コンチェルト」なのです。
（以下、ブラームス、プロコフィエフと続きます。）
だけれども、絶対に私には、今の私には遠い、遠すぎると思って、楽譜すら手に取るのをためらっていました。
（シューマン以下二名のも同様）
シューマンのピアコンは、私にとって神様的な存在です。
憧れのシューマンですもの。
だけれども、私はシューマンが不得手なの（涙）。
自分ではそう思っていなかったんですよ。
あぁ！狂おしいほどに情熱のシューマンっ！
ってね、自己陶酔の世界に入っていたのですが、学生時代は、当時の師匠に私のシューマンを酷評されたことはなかったのですが、とにかく、今の師匠、エレノア先生に師事してからは、私のシューマンはボロッくそなのです。
初めて見ていただいたソナタOp.22に続き今夏の「ファンタジー」。。。どちらもレッスンで完結できませんでした。
で、シューマン作品って、10度当たり前にバシバシ出てくる曲も多く、それが時折出てくるならまだしも（アルペジオ弾きでごまかしたりできても）、頻繁に嵐のように出てくる作品など、好きでも絶対に弾けない！
そうやって断念した作品も多しなのですよ。
だから、この神様的ピアコンは、まだまだだ・・・と封印していたのです。
だけれど、トミ子さんに背中を押されました。
楽譜、手に入れてしまいました！
あああああ・・・・・
手的には、頑張り尽くせば、何とか弾けるかもしれない・・・
ちょっと没頭します・・・
あぁ・・・神様の世界に大奥があるならば、私はそこに足を踏み入れてしまったみたいだ・・・
（どんな表現じゃ）
憧れの・・・究極に憧れの・・・私のピアノ・コンチェルト、
それはシューマンの「ピアノ・コンチェルト」なのです。
（以下、ブラームス、プロコフィエフと続きます。）
だけれども、絶対に私には、今の私には遠い、遠すぎると思って、楽譜すら手に取るのをためらっていました。
（シューマン以下二名のも同様）
シューマンのピアコンは、私にとって神様的な存在です。
憧れのシューマンですもの。
だけれども、私はシューマンが不得手なの（涙）。
自分ではそう思っていなかったんですよ。
あぁ！狂おしいほどに情熱のシューマンっ！
ってね、自己陶酔の世界に入っていたのですが、学生時代は、当時の師匠に私のシューマンを酷評されたことはなかったのですが、とにかく、今の師匠、エレノア先生に師事してからは、私のシューマンはボロッくそなのです。
初めて見ていただいたソナタOp.22に続き今夏の「ファンタジー」。。。どちらもレッスンで完結できませんでした。
で、シューマン作品って、10度当たり前にバシバシ出てくる曲も多く、それが時折出てくるならまだしも（アルペジオ弾きでごまかしたりできても）、頻繁に嵐のように出てくる作品など、好きでも絶対に弾けない！
そうやって断念した作品も多しなのですよ。
だから、この神様的ピアコンは、まだまだだ・・・と封印していたのです。
だけれど、トミ子さんに背中を押されました。
楽譜、手に入れてしまいました！
あああああ・・・・・
手的には、頑張り尽くせば、何とか弾けるかもしれない・・・
ちょっと没頭します・・・
あぁ・・・神様の世界に大奥があるならば、私はそこに足を踏み入れてしまったみたいだ・・・
（どんな表現じゃ）
